姜夔《齐天乐庾郎先自吟愁赋》的翻译赏析

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姜夔《齐天乐庾郎先自吟愁赋》的翻译赏析

【古籍】  《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》作者为宋朝诗人姜夔。

其古诗全文如下:  庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。 露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。

哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。 曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。

  西窗又吹暗雨。

为谁频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。

豳诗漫与,笑篱落呼灯,世间儿女。 写入琴丝,一声声更苦。   【前言】  《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》是南宋词人姜夔的作品。

这篇咏物词,借描写蟋蟀悲鸣,倾泻人间幽恨。

词另辟蹊径,以蟋蟀的鸣叫声为线索,这凄苦的声调将词人、思妇、帝王等不同的忧心事串连在一起,巧妙地融合于一篇,抒发了词人深切的家国之痛。

全词写蟋蟀悲鸣,广泛触发人间哀思。 举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘,如许憾恨,无不借秋虫宣发。

则秋虫之鸣,实乃时代哀音。

  【注释】  齐天乐:词牌名又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。

《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”(即“黄钟宫”)。

兹以姜词为准,一百二字,前后片各六仄韵。

前片第七句、后片第八句第一字是领格,例用去声。

亦有前后片首句有不用韵者。   丙辰岁:宁宗庆元二年(1196)。

  张功父:名镃.张俊孙,有《南湖集》。

张达可,张链旧字时可,与达可连名,疑是兄弟。   裴回:即徘徊。

  中都:犹言都内,指杭州。

  庾郎:指庾信,曾作《愁赋》,今唯存残句。

  铜铺:装在大门上用来衔环的铜制零件。

  屏山:屏风上画有远山,故称屏山。

  砧杵:捣衣石和棒槌。

  候馆:迎客的馆舍。

  离宫:皇帝出巡在外住的行宫。

  豳诗:指《诗·豳风·七月》,其中有“七月在野,八月在宇,九月在户。 十月蟋蟀入我床下”句。   漫与:率意而为之。

  写入琴丝:谱成乐曲,入琴弹奏。 姜夔自注,“宜政间,有士大夫制《蟋蟀吟》。 ”  【翻译】  诗人庾信先是在吟《愁赋》,接着又听到一阵凄切的私语声,原来是蟋蟀在叫。 露水打湿了门上的铜环,青苔侵入了井边的石板,这些地方都曾听到过它的叫声。

哀怨的声音好像是在倾诉着什么,正当思妇失眠,起来寻找机杼,想织锦书寄给远方的时候。 在列着画有青山的曲折屏风的闺房里,夜气凉透,孤居独宿,那是怎么样的心情啊!  黑暗中西窗外又刮起了风雨,为什么这虫声老是应和着砧杵声,断断续续地响个不停呢?它在旅舍里迎接寒秋,在离宫中凭吊冷月,该是另有许多伤心的事罢!《诗经·豳风》中的《七月》篇曾描写过它,那些诗句像是率意而为之的。

可笑的是世上那些无知小儿女,他们蹲在篱笆旁,兴高采烈地喊叫着:快拿灯来,有蟋蟀!殊不知如果将此虫声谱成琴曲,一声声地弹奏出来,听上去一定是更加悲苦的。

  【赏析】  词先从听蟋蟀者写入。

“庾郎先自吟愁赋。 ”庾郎,即庾信,曾作《愁赋》,今已不传,此似指《哀江南赋》、《伤心赋》、《枯树赋》一类哀愁之作。 杜甫诗云:“庾信生平最萧瑟,暮年诗赋动江关”。

次句写蟋蟀声,凄切细碎而以“私语”比拟,生动贴切,并带有浓厚的感情色彩,因而和上句的吟赋声自然融合。

“更闻”与“先自”相呼应,将词意推进一层。 骚人夜吟,已自愁情满怀,更那堪又听到如窃窃“私语”的蟋蟀悲吟呢!从中寄寓了词人深沉的身世之感、家国之痛。 “露湿”三句是空间的展开,目的是藉以触发更广泛的人事。

铜铺,铜做的铺首,装在门上衔门环;此指门外。   石井,此指井栏边。 说蟋蟀鸣声在大门外;井栏边,到处可闻。 “哀音似诉”,承上“私语”而来,这如泣似诉的声声哀鸣,使一位本来就转侧无眠的思妇更加无法入梦了,只有起床以织布来消解烦忧(蟋蟀一名促织,正与词意符合)。 于是蟋蟀声又和机杼声融成一片。

这几句遗貌取神,离影得似,妙在如“野云孤云,去留无迹”(张炎《词论》)。 词中的蟋蟀的鸣声为线索,把诗人、思妇、客子、帝王、儿童等不同的人事巧妙地组织到一篇中来。

其中,不仅有词人自伤身世的喟叹,而且还曲折地揭示出北宋王朝的灭亡与南宋王朝苟且偷安,醉心于暂时安乐的可悲现实。

“曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?”写思妇怀念远人的心情。 面对屏风上的远水遥山,不由神驰万里。

秋色已深,什么时候才能将亲手织就的冬衣送到远方征人的手中?秋夜露寒,什么时候征人才能回到自己的身边?远人遥隔,而此时只余一人对影自怜,又有什么情绪来寻欢作乐呢?几句言简意远,委婉尽情。   下片首句岭断云连,最得换头妙谛,被后人奉为典范。 岭断,言其空间和人事的更换——由室内而窗外,由织妇而捣衣女。 云连,指其着一“又”字承上而做到境换意连,脉络暗通。

寒窗孤灯,秋风吹雨,那蟋蟀究竟为谁时断时续地凄凄悲吟呢?伴随着它的是远处时隐时显的阵阵捣衣声。

“为谁”二字,以有情向无情境界引向空灵深远之处。   以下“候馆”三句,继续写蟋蟀鸣声的转移,将空间和人事推得更远更广。

客馆,可以包举谪臣迁客、士人游子各色人等;离宫,可以包括不幸的帝王后妃、宫娥彩女。

这些飘泊者、失意者,不论尊卑长幼,都要悲秋吊月,闻虫鸣而伤心无限在国怀乡愁绪袭扰心头。   以上极写蟋蟀的声音处处可闻,使人有欲避不能之感。

它似私语,似悲诉,时断时续;它与孤吟声、机杼声、砧杵声交织成一片。 仿佛让人听到一组凄婉哀愁的交响乐。

“豳诗漫与”,词人说自己受到蟋蟀声的感染而率意为诗了。 语出《诗经·豳风·七月》“七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下。 ”可是,下面突然插入“笑篱落呼灯,世间儿女”两句,写小儿女呼灯捕捉蟋蟀的乐趣,声情骤变,似与整首乐章的主旋律不相协调。

而与友人张鎡《满庭芳》词中“八时曾记得,呼灯灌穴,敛步随音。 任满身花影,犹自追寻”意境相若。

然细加品味,这是这阕大型交响乐中的一支小小插曲,其妙用在于以乐写苦,所以当这种天真儿女所特具的乐趣被谱入乐章之后,并不与主旋律相悖逆,反倒使原本就无限幽怨凄楚的琴音,变得“一声声更苦”了。

以乐笔写愁然,正是白石词的匠心妙用。

  这首词看似咏物,实则抒情,通过写听蟋蟀鸣声,寄托家国之恨。

这首词的妙处在于分辟蹊径,别开生面,用空间的不断转换和人事的广泛触发,层层夹写,步步烘托,达到一种凄迷深远的艺术造境。

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